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日曜日、「レッドクリフpart1」が洋画劇場でやってる時間には、もう家にいた。赤壁の戦いまでを描いた映画だが、日本で言う山本勘助の如く軍師である加納典明……四柱推命……もとい諸葛孔明には興味がある。三国志は読んだはずだがイマイチ覚えていない。元々国内外歴史には弱い学生時代を過ごしたので、頭に残っているのは孫子と論語、十八史略くらいである。思わず、真剣に観ることにした。
スペクタクルムービー、壮大なスケールを描く事はジョン・ウー得意とするところだ。そのベースとして、香港映画時代のノワール系「男たちの挽歌」シリーズは、彼とチョウ・ユンファをハリウッドに押し上げた。ブロークン・アロー（1996）、フェイス／オフ（1997）、ミッション:インポッシブル2 （2000）は、どれも好きな映画である。彼の作品には、まるでヒッチコックのフレーム・インのように、“ 両手に銃を持ち華麗に立ち回る「二丁拳銃」アクション ”、“ 戦闘中に飛ぶ白い鳩 ”、“ 同時に拳銃を向け合う2人の人物（メキシカン・スタンドオフ） ”、“ 立て続けのカット割りからのスローモーション ”が主な特徴とされている。「レッドクリフ」にも、そういったシーンが上手く盛り込まれていて面白い。歴史は知らなくても、やはり音と壮大な映像はすんなり入って来て楽しめた。
この日また別の、スケールの大きい舞台を目の当たりにした。日曜の午後、大阪四季劇場にて公演中の The Phantom of the Opera、「オペラ座の怪人」である。
そもそも、劇団四季演出家、浅利慶太（創設者の一人で芸術総監督でもある）の名は分かっても、それ以上は何も知らない。買ったパンフレットを見ても、所属俳優陣で分かる人がいなかった。劇団出身者を調べるが、女性は久野綾希子しか知らなかった。男性は有名どころで鹿賀丈史、滝田栄、大和田伸也や榎木孝明もそうなんだな。そして市村正親、山口祐一郎。意外な人も見付かった。矢崎滋、川崎麻世、加藤雅也（兄ぃ、そうやったんですか？）、そして元アイドルあいざき進也も。それで思い出したが、他にも元アイドルがいたはずで探したが見付からない。もしやと思って現所属を見たらあった。荒川務がまだいた。女性にメジャーは少ないのかも知れないが、蒼々たるメンバーだという事は理解できた。
「オペラ座の怪人」の感想はと言えば、まず圧倒される、シーンの度に広さと動きを見せる舞台美術である。通常の劇場よりは勾配もあり、演目と相まってオペラ座にいるかのような錯覚を起こさせる。日本人が歌いながらセリフ回しをするという、タモリがよく揶揄するような違和感は多少あるのだが、オペラ歌手とも見間違わんばかりの歌唱力、一糸乱れぬダンスは、休憩を挟んでおよそ2時間半のエンディングへと一気に観させてくれた。先にジョエル・シュマッカー監督作品映画（2004）を観ていたので、ストーリーも飲み込めていたのも良かった。映画のファントムが異様にカッコいいので、ミュージカルにはプレッシャーもありそうなものだがナンのその、流石は劇団四季21年ロングラン公演であった。
僕は分かりやすい。オペラ座…、レッド…と作品を観て、感化された。
観させる、魅せるために、
トレーニングを再開しようと思う。
※今日のヒトコト
【 どこに感化されとんねん 】
※志賀氏的伝言板
【 4月28日（火曜 祝日前）バーテンダーズナイト開催決定！！ 詳細後日】
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